马伊琍：《奋斗》里的夏琳就是我

   《奋斗》里的夏琳更是她本人的再现，“夏琳就是我，她是我最喜欢的角色，写到我心里了。”从进戏剧学院起，所有人都被她的外表欺骗过，排《雷雨》，她总被安排演四凤。那时的马伊琍因为会考文化课分高，连高考都没参加，不像别的同学有社会经验，她无法去演一个和自己性格相反的人。专业课成绩永远是全班倒数第二，每天晚上男生到宿舍楼下叫女生名字，一起排双人小品，她永远是最后个留守宿舍的。老师只能把她和另一个倒数第一的女生安插在一起，结果可以想象：她们都保持着原来的名次。大一的甄别期不过，有可能被退学，马伊琍以为自己就是那个要被劝退的。“我记得一年级下学期开学的头一个晚上，我在宿舍里哭了半个晚上，我压力很大，我想明天就要开学，如果我还是专业很差的话，这个学校就不要我了。”
　　一年级的下半学期，换了个日本留学回来的代课老师，那个老师看到马伊琍身上那种与外表相差巨大的劲儿，分配给她的角色不再是四凤，而是繁漪。
　　“很多文艺作品都是喜欢把女人描绘得多么贤惠、多么传统、多么忍辱负重，事实上现代社会很少有这样的女人，为什么女人不能为自己活着一点儿呢？所以那些戏都和我的观念都是相反的，我非常讨厌这样的角色。好像观众就是爱看苦情戏，为她流眼泪。但我本身是特别痛恨这种角色的，我特别痛恨的女人就是那种老公不爱她，她还天天追着老公屁股后面说我爱你啊什么的，最恨这样的女人。”
　　1999年，夏刚有一部电影叫作《玻璃是透明的》，马伊琍得到了一个让她认为非常真实的角色：酒楼里的外来打工妹，为了在上海站稳脚跟，作了老板的情人，一步步当上经理。这是她认为自己第一个倾心的角色。逐渐成名的过程中，马伊琍开始行使主动权。胡玫找她演《乔家大院》，她非常不认同江雪瑛，对胡玫说：“我不要演。”胡玫说：“我把她改好。”“好”的方向就是江雪瑛虽然爱着乔致庸，但更恨他，一生都在报复。“这种人也是我喜欢的，她真实。”
　　演《奋斗》之前，马伊琍没有和赵宝刚合作过，某天在一家夜总会他们碰到了。“明明就是夜总会，他们老说是卡拉OK。”马伊琍有些时候相当坦率。当时只有女一号没定，赵宝刚拉着演员们联络感情唱歌，开头非常顺利，但戏拍到第13天，有一场戏是佟大为拉着她奔跑，马伊琍崴了一下，趾骨骨折。
　　“我从来都不愿意在别人面前哭，但我那个时候是实在忍不住了，因为那时候是文章带我去的。我觉得骨折不会发生在我身上，因为小孩儿才会骨折，我都那么大的人了，我怎么还会骨折呢？那年我都三十岁了，我三十岁的时候怎么还骨折了？”
 　她不是怕疼才哭，是怕失去机会。“我特别怕失去这个角色，因为我觉得好像我作为演员，好像我一辈子都在等这个角色，就终于那么机缘巧合的，没有做任何努力就被我撞上了，而且还是我非常欣赏的导演，但就是因为我三十岁这么崴了一下就骨折了，还要失去这个角色，我实在当时急得不得了，心里懊糟得不得了。”
　　可是群众们没有像她那样爱“夏琳”，网上的言论一边倒的支持“米莱”，马伊琍分析说：“那些跟米莱比较像的女孩儿不喜欢夏琳。因为夏琳抢了她们的陆涛，她们肯定不喜欢夏琳。我相信年纪比较小的，会在网上留言的都是喜欢米莱的，因为她们年纪比较小，她们有这个时间。”
　　女孩们对夏琳的恨，对米莱的怜正体现了很多现代女性精神上并没有真正的解放，她们很乐于自动钻进“小鸟依人”这个金丝笼子里。马伊琍是罕见的敢于把“大女人”标签贴在身上的女人，正如她在新戏《婚姻保卫战》里的那个角色李梅一样，她更愿意担负起“女主外”的责任。
　　女朋友们的老公都有点怕她，她和这些男人聊过，为什么会选择一个更愿意依附于男人的女人，他们说：这样的女人好掌控。而马伊琍，显然是会给人以距离感，她不会轻易把自己的人生托付出去。