《金瓶梅》第三十五回

《金瓶梅》第三十五回

又一次证明了《金瓶梅》还处于我国语音由近古时代向现代转变的中间阶段的结论。

在韵母方面还有一个韵尾带“-m”的三个韵部转化为“-n”韵尾的问题，我们将在后面另作讨论，暂不在这里多说。

语音方面的第三头盔 个问题，是：声调。汉语的声调，是为了区别语义而设置的。我们口头上常说的“世纪”和“实际”这两个词儿，声母和韵母都相同，所不同的只是声调。《金瓶梅》里讲过这样一个笑话：一个医生去给一个女人看病，顺手将她途中买的一块肉挂在了桌子腿上，又担心被主人家豢养的小动物叼跑，就一边号脉一边问那女人：“下边有猫没有？”由于“猫”、“毛”二字的声、韵、调三者完全相同，被主人误会成了调戏之词，就被一顿棍棒撵了出去。在如今的普通话google左侧优化 里，“猫”字已经改读阴平，与“毛”字区别开了，但在全国各地的方言中，这两个字的音调仍然相同。因此，这个以声调为笑料的故事，也就成了使很多方言区的读者与《金瓶梅》认同的原因之一。其实，在几个世纪以前，这乃是我们全民族的共同的读音，是任何现代方言所争夺不去的。

提起声调，我们经常说到“平、上、去、入”四声。实际上在北方话里，入声早已基本上被消灭了。我们现在所说的四声是“阴、阳、上、去”。早在元代杂剧中，大概是为了歌唱的便利吧，已经把生活中存在的大量入声字，按照一定规律，派入了平、信号调理 上、去三声之中，在语言学上，即所谓“入派三声”问题。如：鳖、别、铁、客、灭、捏、热、额、雪、辍、说、缺等字，本来都是车遮韵的入声字，在元曲中就被分别派入了其他声部。到了《金瓶梅》的时代，也就是公元十六世纪中叶，在我国北方，特别是京城所在地的北京，大概入声字的消灭已经完成，或者基本完成，这样，“入派三声”就成为“入作三声”了（尽管它们又有了某种程度的变化，与元代的三声已经不尽相同）。我们一再提到的“铁”、“说”二字，吸声 在唐宋时期就是韵部相同的两个入声字，到了元代，它俩又都被派入了车遮韵的上声字，大约一个读“t e”，一个读“sh e”，韵、调两同，所以《金瓶梅》第三十二回西门庆指责应伯爵“胡说”时，应伯爵才可能同他胡打岔，说“胡铁？倒打把好刀儿哩。”这说明：在这两个字的声调方面，直到《金瓶梅》这个时代，仍然保持着元代的读法而没有发生明显咖啡店 的变化。有人不考虑语音、声调的这种流变关系，仅凭直觉就认为这是《金瓶梅》作者说山东话的一个铁证，这实属天大的误会。

再举一个车遮韵的例子。《金瓶梅》第三十五回，贲四讲了个笑话，把“撅着行房”读成“缺着行房”，以致被急于谋职的人听成了“缺”少“着”一个叫做“刑房”的小吏而欣喜异常。可见“撅”、“缺”二字以及“行”、“刑”二字在贲四嘴里（也就是在《金瓶梅》时代），它们是声、韵、调三者相同或相近的，否则，就构不成这样一个笑料。在这里，有一点值得重视：在元代杂剧里，“撅”和“缺”这两个入声字是本不同调的，前者被派入阳平，后者被派入上google优化 声；也就是说，在元代，它们俩构成不了这个笑话。这就告诉我们，在《金瓶梅》时代，如果不是“撅”字变成上声以同“缺”字看齐，就是“缺”字变成阳平以与“撅”字靠拢了，或者两个字像今天的普通话这样，统统变成了阴平声 三者必居其一。分析起来，两字同为上声的可能较大，就如保留在今日冀鲁官话中的那样；因为同为阳平的实例阙如，而像北京方言这浮选机 样同为阴平则很可能是满清入关以后的事了。

再以《金瓶梅》里的韩道国为例。小说中说，街上人“顺口叫他韩道国”，把韩道国叫“韩道国”，同义反复，有点让人莫名其妙。读了螺旋溜槽下文才知，原来是“韩捣鬼”之误。可见，在《金瓶梅》时代，是把“道国”读成“捣鬼”、把“捣鬼”读成“道国”的。“国”字在元代本来就是个齐微韵的入声